RETRATO DE D. ANTÃO DE ALMADA, 1.º CAPITÃO-GENERAL DOS AÇORES

Retrato de Antão de Almada, 1.º Capitán General de las Azores [ES]
Portrait of Antão de Almada, 1st Captain-General of the Azores [EN]
Portrait de Antão de Almada, 1er Capitaine Général des Açores [FR]
Porträt von Antão de Almada, erster Generalhauptmann der Azoren [DE]
亚速尔群岛首任总督安唐·德·阿尔马达肖像 [ZH-CN]

Artes visuais

Miguel António do Amaral (1712-1780)

- Autor

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Descrição:

Representação de D. Antão de Almada, 1.º Capitão-General dos Açores. Pintura; óleo sobre tela. Assinada Miguel António do Amaral, não datada (circa 1766–1777).

A pintura, executada a óleo sobre tela, representa D. Antão de Almada (1718–1797), 1.º Capitão-General dos Açores. O retratado surge de corpo inteiro, de pé, com o tronco ligeiramente voltado para a esquerda e o rosto orientado para a direita, olhando diretamente o observador. Usa uma cabeleira postiça, curta, penteada em rabo de cavalo e empoada, conforme a moda da época. Enverga uma casaca e um calção justo de veludo escarlate, ricamente bordados a ouro, acompanhados de uma camisa branca com jabot ( folho ao peito) e punhos rendados, um colete dourado e um peitoral de armadura. Da cintura, pende um espadim preso a um cinto, sobre o qual se sobrepõe uma faixa verde. Nos pés, calça botas de cano alto com esporas. Ao pescoço, ostenta a cruz da Ordem de Cristo, suspensa por uma fita vermelha. A mão esquerda apoia-se num bastão de general, que repousa sobre uma mesa coberta por um pano púrpura agaloado, onde também se encontram um chapéu tricórnio e um elmo emplumado, enquanto a mão direita descansa sobre a cintura. O fundo da pintura apresenta um interior ricamente decorado, com panejamento e uma coluna clássica, que se abre para um céu amplo, conferindo profundidade e grandiosidade à cena. Na base, uma legenda pintada exibe a inscrição: «Dom Antaõ de Almada do Cons.co do Snr. Rey D. Joze o 1.º e Seu M.e Salla; Snr. da Villa de Pombalinho. Comendador da Ordem de Christo, Alcayde mor de Proença a Nova, 1.º Governador e Capitaõ General das Ilhas dos Assores e nellas Regedor das Justiças e Fundador do mesmo Governo». A obra está assinada "Michael Antonius Fecit" na parte frontal, junto à bota direita do retratado. O quadro apresenta uma moldura retangular em madeira, com meias-canas côncavas, pintada de preto e ornamentada com frisos, enrolamentos, concheados e motivos vegetalistas dourados, dispostos nos cantos e ao centro de cada lado. Na parte inferior, uma placa de madeira dourada exibe, em relevo, a inscrição: "D. ANTAO DE ALMADA".

D. Antão de Almada foi o 1.º Capitão-General dos Açores, cujo título completo era Presidente da Junta da Administração e Arrecadação da Real Fazenda, Governador e Capitão-General das Ilhas dos Açores. Exerceu funções entre 7 de outubro de 1766 e 15 de agosto de 1775. No exercício do cargo, enquadrado no novo modelo administrativo centralizador promovido pela Coroa, procurou afirmar a autoridade régia no arquipélago, nomeadamente através de uma maior articulação entre as diferentes ilhas e do reforço das estruturas administrativas e fiscais. Promoveu a adaptação do antigo Colégio de Jesuítas de Angra a residência oficial, iniciativa que traduziu simbolicamente a instalação permanente do poder régio na Terceira e a reorganização administrativa subsequente à expulsão da Companhia de Jesus; por essa razão, o edifício ficou desde então conhecido como Palácio dos Capitães‑Generais. A sua governação ficou também associada a medidas de ordenação administrativa, ao acompanhamento das rendas e jurisdições da Fazenda Real e à tentativa de maior controlo sobre as autoridades locais, num contexto em que persistiam autonomias insulares e poderes concelhios consolidados. Neste sentido, a criação da Capitania‑Geral traduziu-se numa progressiva concentração de competências políticas e militares, ainda que a sua aplicação prática tivesse de se adaptar às especificidades geográficas e institucionais do arquipélago. Nasceu em Condeixa-a-Nova, a 19 de abril de 1718, no seio de uma família da alta aristocracia portuguesa. Foi 9.º senhor do Pombalinho e 14.º senhor dos Lagares d’El‑Rei, alcaide-mor de Proença-a-Velha, membro do Conselho Régio de D. José I e, hereditariamente, seu mestre-sala. Era igualmente o 14.º titular do título de Conde de Avranches, criado em 1445 por Henrique VI de Inglaterra em favor de D. Álvaro Vaz de Almada (1390–1448) e seus descendentes. Distinguiu-se ainda como comendador da Ordem de Cristo, deputado da Junta dos Três Estados e administrador de diversas possessões portuguesas, entre outros cargos de relevo. Faleceu em Lisboa, a 26 de janeiro de 1797.

A presença deste retrato no Palácio dos Capitães-Generais deve ser entendida no contexto da criação da Capitania-Geral dos Açores, em 1766. A obra integrava, ao que tudo indica, um conjunto composto igualmente pelos retratos do rei D. José I de Portugal e de Sebastião José de Carvalho e Melo, secretário de Estado e 1.º Marquês de Pombal. Reunidas num mesmo espaço de representação do poder, estas imagens materializavam um programa iconográfico de forte significado político, destinado a afirmar a autoridade da Coroa e a legitimar a nova organização político-administrativa do arquipélago. A associação entre o soberano, o principal responsável pela política reformista do reino e o representante máximo do poder régio nos Açores traduzia uma mensagem de unidade institucional e de hierarquia política característica do absolutismo ilustrado setecentista. A integração da pintura neste programa de exaltação do poder régio e de legitimação da Capitania-Geral permite, por isso, propor uma cronologia de execução compreendida entre 1766, ano da instalação daquela instituição e da entrada em funções de D. Antão de Almada como primeiro Capitão-General dos Açores, e 1777, data da morte de D. José I.
PEDRO PASCOAL DE MELO / PGRA (Janeiro, 2025)

Bibliografia consultada:

• FRANCO, Anísio — «As séries régias do Mosteiro de Santa Maria de Belém e a origem das fontes da iconografia dos reis de Portugal», in FRANCO, Anísio (coord.), Jerónimos: 4 séculos de pintura. Catálogo de exposição. Lisboa: Mosteiro dos Jerónimos/IPPAR, 1993, vol. I, pp. 292-337.
• FRANCO, Anísio; PENTEADO, Pedro — «A série régia de Miguel António do Amaral na Câmara Municipal da Moita», in SILVA, Teresa Rosa (org.), I Jornadas de História e Património Local. Moita: Câmara Municipal da Moita, 2004, pp. 87-115.
• GONÇALVES, Susana Cavaleiro Ferreira Nobre — A arte do retrato em Portugal no tempo do Barroco (1683-1750): conceitos, tipologias e protagonistas. Tese de doutoramento. Lisboa: Universidade de Lisboa, 2013. Disponível em: A arte do retrato em Portugal no tempo do barroco (1683-1750. Acesso em: 29 jan. 2025.
• LEITE, José Guilherme Reis — «Antão de Almada», in Enciclopédia Açoriana [recurso eletrónico]. [S.l.]: Centro de Estudos dos Povos e Culturas de Expressão Portuguesa/Direção Regional dos Açores, 1996. Disponível em: Antão de Almada. Acesso em: 29 jan. 2025.
• LEITE, José Guilherme Reis [et al.] — Palácio dos Capitães-Generais. Ponta Delgada: Presidência do Governo Regional dos Açores, 2012.
• LOUREIRO, José Luís — «Novos dados sobre o pintor Estanislau Luís António (1744-1804)», Revista Museu, IV Série, n.º 23 (2017), pp. 59-82.
• MACHADO, Cirilo Volkmar — Collecção de memórias, relativas às vidas dos pintores, e escultores, architectos, e gravadores portuguezes, e dos estrangeiros, que estiverão em Portugal. Lisboa: Imprensa de Victorino Rodrigues da Silva, 1823, p. 87. Disponível em: Collecção de memorias. Acesso em: 29 jan. 2025.
• MARTINS, Francisco Ernesto de Oliveira — Palácio dos Capitães-Generais: subsídios para a sua história. Angra do Heroísmo: Secretaria Regional da Administração Interna, 1989.
• SERRÃO, Vítor; KAGANÉ, Liudmila; CURTO, Irina Marcelo — «Retratos de autoria de Miguel António do Amaral em Portugal e na Rússia», Arte Russa, número especial dedicado às relações russo-portuguesas, outubro de 2018, pp. 72-79. Disponível em: REVISTA ARTE RUSSA | 2018. Acesso em: 31 jan. 2025.

Dimensões:

Totais (moldura incluída) : A. 254,5 x L. 173 cm

Nº de Inventário:

PGRA-PCG0970

Data de produção:

circa 1766-1777

Material e técnicas

Óleo sobre tela
(Moldura) Madeira, pigmentos e ouro - Ensamblagem, entalhe, policromia e douramento

Incorporação:

Obra integrada no acervo regional na sequência da criação da Região Autónoma dos Açores, em 1976, no contexto da extinção dos Governos Civis e das Juntas Gerais dos Distritos Autónomos de Angra do Heroísmo, Horta e Ponta Delgada. Atualmente, pertence às coleções da Presidência do Governo Regional dos Açores, encontrando-se exposta no Palácio dos Capitães-Generais, em Angra do Heroísmo.

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