Retrato de D. José I, Rei de Portugal. Pintura; óleo sobre tela. Atribuível a Miguel António do Amaral, c. 1766-1777.

A pintura, executada a óleo sobre tela, representa D. José I, Rei de Portugal (1714–1777; reinou entre 1750 e 1777). O retratado surge de corpo inteiro, de pé, voltado a três quartos para a direita, numa pose de aparato. Ostenta uma farta cabeleira postiça, encaracolada e empoadada, conforme a moda da época, e dirige o olhar ao observador. Enverga uma casaca e calções justos abaixo do joelho, ambos em veludo púrpura, cor tradicionalmente associada à realeza, ricamente bordados a ouro. Usa ainda uma camisa branca com jabot (folho ao peito) e punhos rendados, um colete dourado bordado a prata e um peitoral de armadura. Sobre os ombros ostenta um imponente manto de veludo púrpura, forrado a arminho e preso ao peito por uma pregadeira. A indumentária completa-se com um espadim suspenso de um cinturão, sobre o qual se dispõe uma faixa verde, meias brancas e sapatos de salto com fivelas douradas. Ao pescoço, traz a cruz da Ordem de Cristo, pendente de uma fita vermelha. Na mão direita segura o bastão de comandante-chefe dos exércitos pela extremidade superior, apoiando-o sobre uma mesa coberta por um pano de veludo vermelho, agaloado e franjado, onde se encontram igualmente a coroa real, assente sobre um coxim verde com galões e borlas dourados, e um elmo emplumado. A mão esquerda repousa na cintura, reforçando a imponência da figura régia. O fundo da composição representa um interior palaciano, com um panejamento aberto e uma coluna clássica, destacando-se a mesa e um cadeirão colocado atrás do monarca. O quadro apresenta uma moldura retangular de madeira, com meias-canas côncavas, pintada de preto e ornamentada com frisos, enrolamentos, concheados e motivos vegetalistas dourados, distribuídos pelos cantos e ao centro de cada um dos lados. Na parte inferior, uma placa de madeira dourada exibe, em relevo, a inscrição: «D. JOSE I».

Embora não assinado, este retrato pode ser atribuído a Miguel António do Amaral, atendendo às evidentes semelhanças formais e estilísticas que apresenta em relação ao retrato de D. Antão de Almada, conservado nas coleções do Palácio dos Capitães-Generais e assinado por aquele artista. A proximidade observável na composição, na pose do retratado, no tratamento da indumentária e na linguagem pictórica sugere a sua integração numa mesma campanha decorativa ou num mesmo conjunto de encomenda. Miguel António do Amaral destacou-se como um dos mais relevantes retratistas portugueses da segunda metade do século XVIII, encontrando-se atualmente a sua obra representada em diversas coleções públicas e privadas.

D. José I (1714-1777), cognominado «o Reformador», foi o quinto monarca da Casa de Bragança, reinando em Portugal e nos Algarves entre 1750 e 1777. Filho de D. João V e de D. Maria Ana de Áustria, nasceu em Lisboa a 6 de junho de 1714, tendo sido jurado príncipe herdeiro em 1720. Sucedeu ao pai no trono em 1750 e o seu reinado ficou indelevelmente associado ao terramoto de Lisboa de 1 de novembro de 1755, acontecimento que desencadeou um vasto programa de reconstrução da capital e um conjunto de reformas administrativas, económicas, judiciais e educativas conduzidas por Sebastião José de Carvalho e Melo, futuro Marquês de Pombal. Sob a sua governação assistiu-se ao reforço da autoridade régia, à centralização da administração do Estado e à modernização de diversos sectores da vida política e económica do reino. Casou, em 1729, com D. Mariana Vitória de Bourbon, de cuja união nasceram quatro filhas. Na ausência de descendência masculina, foi sucedido pela filha primogénita, D. Maria I. Faleceu em Lisboa a 24 de fevereiro de 1777.

A presença deste retrato no Palácio dos Capitães-Generais deve ser entendida no contexto da criação da Capitania-Geral dos Açores, em 1766. A obra integrava, ao que tudo indica, um conjunto composto igualmente pelos retratos de Sebastião José de Carvalho e Melo, Secretário de Estado e 1.º Marquês de Pombal, e do já referido D. Antão de Almada, 1.º Capitão-General dos Açores. Reunidas num mesmo espaço de representação do poder, estas imagens materializavam um programa iconográfico de forte significado político, destinado a afirmar a autoridade da Coroa e a legitimar a nova organização político-administrativa do arquipélago. A associação entre o soberano, o principal responsável pela política reformista do reino e o representante máximo do poder régio nos Açores traduzia uma mensagem de unidade institucional e de hierarquia política característica do absolutismo ilustrado setecentista. A integração da pintura neste programa de exaltação do poder régio e de legitimação da Capitania-Geral permite, por isso, propor uma cronologia de execução compreendida entre 1766, ano da instalação daquela instituição e da entrada em funções de D. Antão de Almada como primeiro Capitão-General dos Açores, e 1777, data da morte de D. José I.
PEDRO PASCOAL DE MELO / PGRA (Janeiro, 2025)

Fontes e bibliografia consultada:

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• GONÇALVES, Susana Cavaleiro Ferreira Nobre — A arte do retrato em Portugal no tempo do Barroco (1683-1750): conceitos, tipologias e protagonistas. Tese de doutoramento. Lisboa: Universidade de Lisboa, 2013. Disponível em: A arte do retrato em Portugal no tempo do barroco (1683-1750. Acesso em: 29 jan. 2025.
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• MARTINS, Francisco Ernesto de Oliveira — Palácio dos Capitães-Generais: subsídios para a sua história. Angra do Heroísmo: Secretaria Regional da Administração Interna, 1989.
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