RETRATO DE SEBASTIÃO JOSÉ DE CARVALHO E MELO, SECRETÁRIO DE ESTADO E 1.º MARQUÊS DE POMBAL
Retrato de Sebastião José de Carvalho e Melo, Secretario de Estado y 1º Marqués de Pombal [ES]
Portrait of Sebastião José de Carvalho e Melo, Secretary of State and 1st Marquis of Pombal [EN]
Portrait de Sebastião José de Carvalho e Melo, Secrétaire d'État et 1er Marquis de Pombal [FR]
Porträt von Sebastião José de Carvalho e Melo, Staatssekretär und 1. Marquês de Pombal [DE]
塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略·梅洛肖像，第一代蓬巴尔侯爵兼国务大臣 [ZH-CN]
Artes visuais
Miguel António do Amaral (1712-1780)
- Autor (atrib.)Descrição:
Representação de Sebastião José de Carvalho e Melo, Secretário de Estado e 1.º Marquês de Pombal. Pintura; óleo sobre tela. Atribuível a Miguel António do Amaral, circa 1766–1777.A pintura, executada a óleo sobre tela, representa Sebastião José de Carvalho e Melo, Secretário de Estado e 1.º Marquês de Pombal (1699–1782; secretário de estado de 1750 a 1777). O retratado surge de corpo inteiro, de pé, em posição frontal, com o olhar diretamente voltado ao observador. Usa uma cabeleira postiça, encaracolada e empoada, seguindo a moda da época. Veste uma casaca e um calção justo abaixo do joelho, ambos de veludo azul, ricamente bordados a ouro, acompanhados de uma camisa branca com jabot (folho ao peito) e punhos rendados, além de um colete branco igualmente bordado a ouro. Um espadim pende da cintura. A indumentária é complementada por meias brancas e sapatos de salto com fivelas douradas. Ao pescoço, ostenta a cruz da Ordem de Cristo, suspensa por uma fita vermelha. A mão direita está colocada dentro do colete, enquanto a esquerda apoia-se na cintura. O fundo da pintura retrata um interior ricamente decorado, com panejamentos e uma coluna clássica. Também compõem a cena uma mesa coberta por um pano púrpura agaloado, sobre a qual repousa um chapéu preto emplumado, e um cadeirão dourado. Na base, do lado esquerdo, encontra-se pintada a inscrição "M.P.", que muito possivelmente corresponde às iniciais de Marquês de Pombal. O quadro apresenta uma moldura retangular em madeira, com meias-canas côncavas, pintada de preto e ornamentada com frisos, enrolamentos, concheados e motivos vegetalistas dourados, dispostos nos cantos e ao centro de cada lado. Na parte inferior, uma placa de madeira dourada exibe, em relevo, a inscrição: «MARQUES POMBAL».
Embora não assinado, este retrato pode ser atribuído a Miguel António do Amaral, atendendo às evidentes semelhanças formais e estilísticas que apresenta em relação ao retrato de D. Antão de Almada, conservado nas coleções do Palácio dos Capitães-Generais e assinado por aquele artista. A proximidade observável na composição, na pose do retratado, no tratamento da indumentária e na linguagem pictórica sugere a sua integração numa mesma campanha decorativa ou num mesmo conjunto de encomenda. Miguel António do Amaral destacou-se como um dos mais relevantes retratistas portugueses da segunda metade do século XVIII, encontrando-se atualmente a sua obra representada em diversas coleções públicas e privadas.
Sebastião José de Carvalho e Melo, 1.º Marquês de Pombal, nasceu em Sernancelhe a 13 de Maio de 1699, no seio de uma família da pequena nobreza. Figura central na história de Portugal, foi um dos maiores expoentes do reformismo iluminista do século XVIII. Desempenhou um papel determinante como Secretário de Estado durante o reinado de D. José I, entre 1750 e 1777 — ocupou dois secretariados: o dos Negócios Estrangeiros e da Guerra (1750–1755) e o dos Negócios Interiores do Reino (1755–1777) —, sendo o responsável por importantes reformas, como a expulsão dos Jesuítas, a reorganização da administração pública e o desenvolvimento da indústria portuguesa. Pelo seu trabalho, foi feito Conde de Oeiras e Marquês de Pombal, títulos que refletiam a sua crescente influência e poder. Antes disso, no reinado de D. João V, foi embaixador nas cortes do Reino da Grã-Bretanha, em Londres, e do Sacro Império Romano-Germânico, em Viena, onde se destacou pela sua diplomacia e astúcia política. O seu legado vai além das reformas económicas e administrativas, sendo também responsável pela reconstrução de Lisboa após o devastador terramoto de 1755, que destruiu grande parte da cidade e exigiu uma reorganização urbana e social de proporções inéditas. Durante quase trinta anos, Pombal exerceu um poder absoluto sobre o país, impondo uma centralização forte do poder e implementando políticas que transformaram profundamente a sociedade portuguesa. A sua queda ocorreu com a ascensão de D. Maria I ao trono, que trouxe mudanças no equilíbrio político da corte. Morreu na vila de Pombal, a 8 de Maio de 1782.
A presença deste retrato no Palácio dos Capitães-Generais deve ser entendida no contexto da criação da Capitania-Geral dos Açores, em 1766. A obra integrava, ao que tudo indica, um conjunto composto igualmente pelos retratos do Rei D. José I de Portugal e de D. Antão de Almada, 1.º Capitão-General dos Açores. Reunidas num mesmo espaço de representação do poder, estas imagens materializavam um programa iconográfico de forte significado político, destinado a afirmar a autoridade da Coroa e a legitimar a nova organização político-administrativa do arquipélago. A associação entre o soberano, o principal responsável pela política reformista do reino e o representante máximo do poder régio nos Açores traduzia uma mensagem de unidade institucional e de hierarquia política característica do absolutismo ilustrado setecentista. A integração da pintura neste programa de exaltação do poder régio e de legitimação da Capitania-Geral permite, por isso, propor uma cronologia de execução compreendida entre 1766, ano da instalação daquela instituição e da entrada em funções de D. Antão de Almada como Capitão-General dos Açores, e 1777, data da morte de D. José I.
PEDRO PASCOAL DE MELO / PGRA (Fevereiro, 2025)
Fontes e bibliografia consultadas:
- FRANCO, Anísio — «As séries régias do Mosteiro de Santa Maria de Belém e a origem das fontes da iconografia dos reis de Portugal», in FRANCO, Anísio (coord.), Jerónimos: 4 séculos de pintura. Catálogo de exposição. Lisboa: Mosteiro dos Jerónimos/IPPAR, 1993, vol. I, pp. 292-337.
- FRANCO, Anísio; PENTEADO, Pedro — «A série régia de Miguel António do Amaral na Câmara Municipal da Moita», in SILVA, Teresa Rosa (org.), I Jornadas de História e Património Local. Moita: Câmara Municipal da Moita, 2004, pp. 87-115.
- GONÇALVES, Susana Cavaleiro Ferreira Nobre — A arte do retrato em Portugal no tempo do Barroco (1683-1750): conceitos, tipologias e protagonistas. Tese de doutoramento. Lisboa: Universidade de Lisboa, 2013. Disponível em: A arte do retrato em Portugal no tempo do barroco (1683-1750. Acesso em: 29 jan. 2025.
- LEITE, José Guilherme Reis [et al.] — Palácio dos Capitães-Generais. Ponta Delgada: Presidência do Governo Regional dos Açores, 2012.
- LOUREIRO, José Luís — «Novos dados sobre o pintor Estanislau Luís António (1744-1804)», Revista Museu, IV Série, n.º 23 (2017), pp. 59-82.
- MACHADO, Cirilo Volkmar — Collecção de memórias, relativas às vidas dos pintores, e escultores, architectos, e gravadores portuguezes, e dos estrangeiros, que estiverão em Portugal. Lisboa: Imprensa de Victorino Rodrigues da Silva, 1823, p. 87. Disponível em: Collecção de memorias. Acesso em: 29 jan. 2025.
- MARTINS, Francisco Ernesto de Oliveira — Palácio dos Capitães-Generais: subsídios para a sua história. Angra do Heroísmo: Secretaria Regional da Administração Interna, 1989.
- SENA-LINO, Pedro — De Quase Nada a Quase Rei: Biografia de Sebastião José de Carvalho e Melo, Marquês de Pombal. Lisboa: Contraponto, 2020.
- SERRÃO, Vítor; KAGANÉ, Liudmila; CURTO, Irina Marcelo — «Retratos de autoria de Miguel António do Amaral em Portugal e na Rússia», Arte Russa, número especial dedicado às relações russo-portuguesas, outubro de 2018, pp. 72-79. Disponível em: REVISTA ARTE RUSSA | 2018. Acesso em: 31 jan. 2025.
Dimensões:
Totais (moldura incluída) : A. 258 x L. 171 cmNº de Inventário:
PGRA-PCG0971Data de produção:
circa 1766 - 1777Material e técnicas
Óleo sobre tela(Moldura) Madeira, pigmentos e ouro - Ensamblagem, entalhe, policromia e douramento
